赵孟頫书道被骂“媚俗”，依然是见怪不怪的事情，他之是以被批判，主要有2大原因，第少许开端于他的阅历，赵孟頫身为宋朝皇室，却在元东说念主夺权后，为其卖命效率，遭到文东说念主正人不耻。

书道当然被比附，称其“百顺百依”不值得学，另外少许，则与书风关系，赵孟頫自幼效法“二王”，追崇王羲之的瑰丽俊好意思之气，同期他简化“二王”笔法，早年肌理不够丰富，容易给东说念主鄙俗感，故而遭到批判。

幸亏这些问题，赵孟頫晚年一都处分，他60多岁辞官归乡后，写出无数“忏悔诗”，痛斥早年不当活动，并点明自己无奈处境，那时朝廷以家东说念主贬抑，他为了保全家眷，无奈搭理这一申请。

并且在任几十年，赵孟頫因汉东说念主身份，遭到其他官员排挤，内心荒谬可怜，只可借助书道，宣泄心中压抑和愁愤，愈加介怀汉字的内在神质，摹仿无数的李北海法帖，构造刚健筋骨。

艺术风味不再流于上层，变的甘醇高古，况且“字如其东说念主”本等于错的，书道用东说念主品论就，抵触艺术理念，荒谬不专科，要是用正确的眼神赏识“赵字”，他的水平800年无东说念主能比。

尤其是公元1320年，即67岁抄写的“辞官宣言”——《苏轼西湖诗》，喷子看完都千里默了，彼时他的配头离世，赵孟頫得以告老归乡，末端自我追求，走上文东说念主正人的华贵之路。

碰巧读到《苏轼西湖诗》，便以此作知道“辞官”申请，同期表达廉正志向，但愿追求舒畅、宁静的活命，卷中字体足够润丽、飘逸舒和，结体老成得当。

点画对比昭着，比如“今”字上方的撇捺，墨色油腻，势态舒展晴明，极具雄健之气，而下方的笔画瘦劲虚和，体势娇小紧结，酿成昭着的视觉效率。

同期突显行笔的节拍感，韵律运动飘荡，至于笔力方面，赵孟頫达到“东说念主书具老”的田地，笔势千里着凝练，质感久了纸背，字字掷地有声，经得住品尝。

通篇艺术风味无邪，把心中愁郁注入点画，每个字饱含辛酸，又好似顿悟东说念主生，具有“轻舟已过万重山”的飘逸虚和，让东说念主将心比心，与之充分共识。

频繁摹仿此作，不错顺利“由楷入行”，通过楷书结字势态，感受行书的运动笔画，迟缓理会行书风味和技术，夯实笔力和得当性，有助于日后摹仿晋唐法帖。